Владимир Марочкин
Пензенский музыкант сочинил главные песни группы «Моральный Кодекс»
В этом году исполняется 30 лет одной из самых романтичных групп на постсоветской музыкальной сцене – «Моральному Кодексу». В «лихие» Девяностые очень многие люди согревались теплом песен, которые исполняла эта группа. Да и сегодня их старые хиты продолжают играть функцию терапии для души. И вот что интересно: большинство песен «Морального Кодекса» сочинил наш земляк – гитарист Николай Девлет-Кильдеев. По просьбе нашей редакции известный музыкальный журналист Владимир Марочкин встретился с музыкантом и поговорил «о многом и разном».
- Николай, расскажите про самые дорогие вашему сердцу места в Пензе?
- Родился я на улице Свердлова, а потом папе дали квартиру на Западной Поляне, и мы туда переехали.
Учился я в школе № 55. Хорошо помню нашу замечательную классную руководительницу Ирину Борисовну Катышкину, сейчас она – заслуженный учитель России. Уже живя в Москве, я заезжал в школу, подарил ей цветы, мы немного побеседовали, я рассказал ей о своей жизни.
В 8 лет я уже начал играть на гитаре, и в 12 лет уже прилично что-то запиливал. Мой старший брат учился в политехе, и у них была группа. И когда они играли по свадьбам, меня брали с собой, и я играл соло на гитаре. Денег мне не платили, зато они мне потом отдали гитару «Музиму». Это просто сказка!
Был в Пензе такой легендарный гитарист Раф Губайдуллин. Я часто приходил к нему в ресторан «Волга», где он играл, и мы просто джемовали.
Окончив школу, я поступил в Пензенское музыкальное училище, что на Московской. Помню, как мы там, в физкультурном зале давали жару, играя песни из репертуара «Гранд Фанк» и другие западные запрещенные композиции, за что нас постоянно гоняли.
- Кто еще играл с вами в группе?
- Это - Олег Полковницкий, ныне - очень хороший концертирующий баянист. Он закончил Горьковскую консерваторию, а сейчас преподает в Пензенском музыкальном училище. А еще - Леша Туришев, который тоже потом закончил консерваторию.
ФОТО: 06.06.2010, Донецк.
- Николай, откуда у вас такая интересная фамилия? Кто ваши предки?
- Мой предок – Петр Николаевич Девлет-Кильдеев, это – русско-татарский княжеский род. Девлеты идут от Девлет Гирея, крымского хана, и там одна ветка православная, а другая – мусульманская. Вот мы как раз православная ветвь. Петр Николаевич работал в Пензе, в прокуратуре, и был достаточно известным человеком.
- Почему уехали в Москву? Это поиск романтики, поиск своего ритма?
- Это получилось как-то само собой. Я много где работал, при Советском Союзе я исколесил всю страну, от Магадана до Калининграда. Я очень долго работал в Киеве, в Тульской филармонии, в Хабаровске, во Владикавказе, в Пензенской филармонии. Когда я играл в ансамбле «Красные маки», у нас база была в Москве, но поначалу я постоянно в Пензе жил, и в Москву только прилетал и снова уезжал, и лишь потом так получилось, что совсем туда перебрался.
- А как сложился паззл с «Моральным Кодексом»?
- Я познакомился с поэтом и продюсером Павлом Жагуном, у нас была группа «Скандал». Но там как-то не пошло, и в итоге все было переделано в «Моральный кодекс». Изначально мы ориентировались на гитарную музыку, это было достаточно авангардно по тем временам. Не буду скрывать: я автор почти всех произведений «Морального Кодекса». Может быть, со временем мы немножко изменились, но все меняются, и даже самые радикальные группы, как говорится, «опопсяются», когда становятся на рельсы бизнеса. А так вроде все нормально, мы до сих пор играем.
- Первая песня была «Я тебя люблю». А есть у нее какая-то история?
- Она осталась несведенная! Все получилось, как с песней «Satisfaction» у Роллинг Стоунз, которая также осталась несведенной и недоделанной до конца. Их продюсер услышав, что это – хит, поскорее отдал ее на радио, а звукорежиссер только приблизительный микс сделал и дал музыкантам его послушать. Точно так же вышло и у нас с песней «Я тебя люблю»: она несведенная. Нам режиссер Игорь Замараев сбросил пробный микс, и мы так ее и издали. В принципе, никто не знает, что эта песня получилась недоделанная, но рассказать уже можно.
А с другим хитом, с «До свиданья, мама» мы достаточно много повозились, пробуя разные варианты, и вот она-то как раз сделанная, здесь все четко. «До свиданья, мама» до сих пор очень популярна, мы исполняем ее на каждом концерте.
- Есть какая-то история у вашего первого альбома «Сотрясение мозга»?
- Мы работали над ним на студии у Стаса Намина в Парке культуры им.Горького. Я помню, что раньше мы очень весело и дружно записывались. У нас были пневматические пистолеты, и в промежутках между записями, мы ставили мишени и стреляли в них: постреляешь - поиграешь на гитаре.
- Почему у вас все сольные альбомы вышли в Швейцарии?
- В 1989 году «Моральный кодекс» ездил в Швейцарию, причем с большим успехом, ведь тогда на русских смотрели еще как на диковинку: русские?! Да еще на гитарах играют?! Короче, мы там с очень большим успехом выступили, да и страна очень красивая, и после нашей тогдашней разрухи мы будто в Раю оказались.
И с тех пор у нас там остался друг - Тони Вагнер, который и помог издать мою первую сольную пластинку. Но частично ее спонсировал Михаил Федосов из Пензы. У него была фирма «Музыкальная Корпорация Федосов», которая изготавливала струны для гитар и других щипковых инструментов. К сожалению, он умер.
У меня всегда было много всяких мелодий, но не все подходили нам по стилю или просто не нравились. И когда у меня скопилось довольно много инструментальных произведений, я подумал: а почему бы не издать пластиночку? Если они как песни не пошли, то, может, как инструменталки будут жить? И все мои сольные пластинки – это материал, который не подошел для «Кодекса». Но на какие-то мелодии мы потом все-таки написали тексты.
- А что представляет ваш новый проект «Стратосфера»?
- Выпущено уже три пластинки, но народ у нас любит песни, а «Статосфера» - проект инструментальный и с ним очень тяжело пробиваться. Я очень люблю сёрф-музыку, всегда много слушал группы типа The Shadows, и мне до сих пор это очень нравится. Однажды мне тоже захотелось поиграть в этом стиле на старинных простецких гитарах. Я собираю старые гитары, усилители, «примочки», и у меня достаточно большая коллекция всяких «древностей». Поэтому в «Стратосфере» у меня звучит и «Gretsch» 1961 года, и «Stratocaster» 1962 года.
- Какие самые радостные моменты из жизни «Морального Кодекса» можете вспомнить навскидку?
- Когда мы работали над пластинкой «Зима», то две вещи записали в Лондоне на легендарной студии Abbey road, где «Битлы» записывались. Нашим продюсером был Крис Кимси, который работал с Роллинг Стоунз и с множеством других популярных групп. Я помню, как он подошел ко мне и говорит: «Там где ты сидишь, любил сидеть Джон Леннон!» А на рецепшене в студии Abbey road сидит русский парень, который говорит по-русски…
- Последний альбом «Зима» вышел 5 лет назад. Почему возникла такая пауза? Что сегодня происходит в группе?
- С возрастом тяжелее идет творческий процесс. А потом и у меня, и у Мазая есть какие-то свои проекты. Но надо как-то взбодриться и сделать что-то новенькое. Есть уже кое-какие наметочки. Сделаем! А куда нам деваться! Чего ж соскакивать-то с уже идущего поезда?